布依族是中国西南部一个较大的少数民族，其蕴含浓厚民族色彩的布依山歌最为出名，布依山歌形式多样，丰富多彩，常常在不同的场合，用不同的方式演唱各种悦耳动听的山歌，以表达自己的爱好和情感。那么，你知道布依山歌有什么样的特色么？
下面，就随小编一起从布依族文化的角度去看看吧！
从布依山歌的结构形式、演唱方式和传统习惯来看，布依族山歌主要分为小调和大调两种形式。小调山歌结构简单、用较低的声调和较快的速度来唱，分独唱、对唱、和唱三种格调，女性多用这种唱法。
大调是用很高的嗓音和较慢的速度表达，使相隔较远的人都能听到，其尾音较多较长，其演唱形式比较复杂，由1人领唱“头歌”和“合唱”两部分组成，曲调变化丰富，旋律奔腾豪放，一般多在比较大和庄重的场合中表现大调唱法。布依族山歌的小调、大调艺术性很强，在长期的生产生活实践中，形成了“悠扬委婉、稳中有变、清新脱俗、以情带声、声情并茂”的艺术风格，增强了山歌的艺术感染力。
望谟县现有的17个乡镇161个行政村1000余个村民组中，因环境、方言、民俗的不尽相同，人们对山歌的声调表达也不一样。桑郎镇的山歌声调是八勒调，打易镇长田村一带的声调是“马菠萝”调，地处江边的油迈瑶族乡有“沿江小调”的山歌，坎边乡则是“尤乖”调和“由阿勒”调的发源地，再加上复兴镇“小调1”和“小调2”山歌，使望谟县的布依族山歌音调显得十分丰富。中央民族歌舞团、贵州省民族歌舞团和音乐学院等专业文艺团体和专家都曾到望谟来采风，对挖掘的山歌资源进行整理归类。
布依山歌的歌词以生产生活知识、历史知识和天文地理知识为内容，优秀的谚语、格言也是布依山歌的表现方式，布依山歌用布依语音唱出，山歌唱词为5字以上，有曲调婉转、旋律活泼自由、比喻十分巧妙、字词押韵和谐的特点，还有热情开朗，结尾使用假声唱法和颤音的方式，可用四弦琴和二胡进行伴奏，还可用木叶吹奏出美妙动听的山歌。布依山歌在曲调、旋律、发音和唱法上的特点，是布依人思想感情及风格特色的生动体现，反映了布依人对生产生活的热爱。
布依族文化从遥远的古代发展至今也流传下来许许多多的民族禁忌。这些民族禁忌是古时候劳动先民对于布依族人民的行为约束以及由于对神鬼宗教的敬畏而产生的一些教条。如果有机会到布依族作客，这些禁忌你千万不能触及。下面小编就为大家介绍一些布依族的禁忌吧。
布依族的主要禁忌
在这各种繁多的禁忌中，其主要的禁忌分为“农事禁忌、节日禁忌、婚嫁禁忌、丧葬禁忌、日常生活禁忌”五大类。对于这些禁忌，虽然有些布依族渐渐的淡化了它的意思，但在日常生活中却成了一种生活和劳作的规则，自然而然的映射出布依族人民的生活方式。
农事禁忌
撤秧时节忌放风笨，伯秧子长白苗枯死；立秋前用茅草打结插于田地中，可免庄稼受秋风；秋收季节，忌坐门砍，以免阻碍纸马驮谷进屋；开春第一次春雷，吃“挡雷粑”，可免雷击。
节日禁忌
正月初一忌扫地，认为会把钱财扫走；初一至初三忌动土；正月十五前不许在房屋周围显眼处晒衣，认为晒衣会招大风；春节忌用桐油点神灯（家神上点的灯），神台上不许放桐油物品。
婚嫁禁忌
订婚和结婚之日忌打雷；迎亲路上忌遇抬死人；忌踩同日出嫁的新娘足印；妇女坐月，男人不许进产房，忌孕妇进屋，若有孕妇误入，须喝电门水才能离去，以免把婴儿奶水带走；忌在娘象生小孩；已婚夫妇忌在娘家或亲友家同房；男女之间不许私通；
未出嫁的姑娘死了，不能从正门出殡，不立供位；儿媳不能住楼上；儿媳不与公公同桌吃饭，公公不许进儿媳卧房；已婚妇女忌蹲灶上；祭祀山神，妇女不能参加；开财门或驱鬼后，大门上挂筛子，三天内忌妇人入门。
丧葬禁忌
不许抬冷尸进寨；五十岁以上的人，忌探望同龄病人或死者，怕同归于尽。
日常生活禁忌
青年人不许在老人面前翘脚；红事忌穿白衣、包白帕；新婚媳妇忌在公公和伯伯面前洗脚；忌在家里煮蛇肉吃；小孩忌吃鸡爪、鸡胃，以免写字手发抖、脑子愚笨；出门做生意，出门前忌打破碗和眼皮跳，出门后忌见妇女梳头，忌遇妇女挑空桶，认为这些都是失利的先兆，若遇挑柴人或听见喜鹊叫，则认为是吉利的兆头；
忌母猪一窝生两仔，狗丁胎生独仔；忌酉时鸡叫、戍时牛啤，认为这些会给人或家畜带来灾难或损失；吃饭忌吹热饭，认为这样家中粮食会自己飞走。随着社会的发展，这些禁忌己日渐淡漠。
对鬼神的崇拜
布依族崇拜多神，源于远古，不乏史载。古代布依人认为有一种强大的威力在支配一切（包括祸福生死），把这种威力称之为神。认为：石有石神，树有树神，水有水神，家有家神，门有门神……总之，万物皆有神在支配。
为保平安，求得幸福，就向神供祭，祈求于神。布依人还认为人死灵魂不灭，就成了“鬼”。于是，家鬼、野鬼、凶鬼、大鬼、小鬼…诸多鬼怪潜入人们意识之中。相信鬼神能给人以“预兆”，认为喜鹊报喜，乌鸦报忧，猫头鹰、黄鹿叫，都是不祥之兆。
相信生辰八字龙脉风水。故布依族村寨，寨寨立山神、土地庙，寨子内外，有诸多神树、神石、神仙洞。户户立家神、门神、祭灶神。一年四季逢节、疾病、受灾，都要敬神、驱鬼。对鬼神崇拜；至今还存在。
敬神祭鬼方式
布依人信“摩”，敬神驱鬼一般请“摩师”举行。其方式主要有推算查鬼神，叫魂、抹米看蛋、打挂、打保福、看鸡挂、送神、送鬼、找保爷、搭花桥、立指路碑、扫火眼、丢草结等等。布依族地区送神 、送鬼名目秀多，耗资巨大，长期束缚着社会文化、经济的发展。解放后，人民思想觉悟、文化科学知识不断提高，上述活动逐步减少。
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削肖贯是我们当今中国清代流传于布依族聚居地区的一种说唱形式，在布依族的民族文化当中属于说唱艺术的民族曲艺。上世纪九十年代，贵州的民族曲艺在贵州被发现，也被艺术感染力所陶醉。那么，大家对于削肖贯是否了解呢？
接下来，就让我们一起从民族文化的角度一起来寻找答案吧！
“削肖贯”的三种表演方式
望谟县布依人称“削肖贯”为“削羞棍”，布依语意思是摆谈说唱古时侯的故事。“削肖贯”为叙述体的说唱口头文学，有叙述性强等特点。在说唱中，布依民间艺人以第三者的身份出现，用三种方式和布依语言向观众说唱表演“削肖贯”。
说故事。这是在民间讲述故事的基础上形成的，一般以评书、评话的形式来表演，所述故事有短小精干的，也有中篇和长篇的，表演者根据故事发展的情节和要求，模仿故事中各种人物的语言、性格和动作，并不时运用一些引人紧张的悬念和耐人寻味的夸张表达方式、艺术表演，让观众有越听越有味，越看越想看的意境。
唱故事。以民间各种说书的韵文形式和山歌为表达手段，配上二胡、琴书等乐器，又说又唱。唱词多以七个字为主，表演者在说唱中还恰当运用一些衬词、衬句，模仿不同人物的表现，应对不同的情景，既丰富了故事的内容，又展示了民间音乐形象，形成“削肖贯”的独特风格和特点。
说笑话。主要以讽刺旧社会各种丑恶现象和通过诙谐的叙述来反映生活中的新人新事，表演者把事前要说的笑话背得滚瓜烂熟，在表演中加上模拟声音、夸张的吹牛和滑稽的模仿，达到以讽刺的笑料表现真善美，以引人发笑为艺术特点，以活泼、幽默为主要的艺术表现手段的目的，让观众在的笑声里快乐轻松。
“削肖贯”的音乐与传统曲目
“削肖贯”的音乐是从布依族民歌、山歌中的大调、小调演变过来的，常用的伴奏乐器有：四弦胡、月琴、二胡、木叶、勒尤、竹笛、唢呐、箫筒等，打击乐有牛皮鼓、小钗、鼓、木鱼、罄;“削肖贯”说唱的传统曲目有30来个，分民间故事、神话传说、爱情叙事诗、宗教经典，加上音乐特色上的曲调变化，使叙事抒情融为一体，表达鲜明的主题。布依艺人根据故事情节或和说唱中感情表达的需要，在节奏、旋律、声调长短的变化上进行艺术润色，有的曲目很长，但很吸引听众，艺人唱上几天几夜，形成唱的人有“唱不完，停不下”的意境，听的人有“听不完，不愿走”的心态。
“削肖贯”的说唱方式灵活，不需要很多的演员和复杂的道具，化妆、布景也不讲究，在村头路口、大街小巷，有无戏台都可以说唱。在说唱曲目的段子里，艺人表演引用的比喻贴近生活，褒贬明朗，感情纯真，不仅表现了布依族人民质朴善良和诚实的美德，也反映出布依人民看重感情友谊，憎恶虚伪狡猾的品格。因此，作为布依族曲艺的“削肖贯”在群众中有着十分深厚的基础。
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中国的房屋建筑都非常讲究，首先是看风水，然后选良辰吉日。中国有五十六个民族。每个民族的建筑都有着显着的差异，不同的民族建筑都融入着地方习俗与文化，所以光看建筑就觉得各具特色，独具一格。下面不如让我们看看布依族文化中的民居特色，你会大吃一惊哦！
民居
多为干栏式楼房或半边楼（前半部正面是楼，后半部背面看是平房）式的石板房。贵州的镇宁、安顺等布依族地区盛产优质石料，而且还有可一层层揭开的薄厚基本均匀的平整的大石板，这种薄片石来源于水成页岩。当地布依族因地制宜，就地取材，用石料修造出一幢幢颇具民族特色的石板房。
石板房以石条或石块砌墙，墙可垒至五六米高；以石板盖顶，铺成整齐的菱形或随料铺成鳞纹，石头民居不仅不透风雨，而且古朴美观，屋顶举重若轻，安居而不压抑。总之，除檀条椽子是木料外，其余全是石料，甚至家庭日常用的桌、凳、灶、钵、碓、磨、槽、缸、盆等，都是石头凿的。一切都朴实淳厚。这种房屋冬暖夏凉，防潮防火，只是采光较差。
建筑
镇宁布依族苗族自治县县府所在地城关镇，绝大多数房屋都是石头建造，三四层的石楼就有几十栋。由于石料是浅灰白色，加工后更显晶洁，所以白天看镇宁，银光闪烁；月夜看镇宁，凝霜盖雪。为此，古有“银镇宁”、俗有“银色镇宁”之美誉。该镇的石建筑，历史悠久的已有600多年的风雨历程，所以既堪称为凝固的音乐，又可当作不朽的史诗。
习俗
布依族建造房屋有很多讲究。首先要请阴阳先生看“风水”，选择依山傍水处作宅基，不仅要背靠青山，而且要面朝碧峰。靠山最好是“卧狮拱卫”、“青龙环护”、“贵人座骑”等山势；向山要选“二龙抢宝”、“双龙戏珠”、“万马归槽”、“寿星高照”等形态。好在布依族地区多为石灰岩山地，这种苍山翠岭并不难寻。
起房造屋要选吉日，吉日前一个月请木匠破料做房架。竖房架的吉日要供祭鲁班师傅。房架竖好，岳父家送来大梁，大梁上拴有红绸扎的大花朵，并有乐队和舞狮队鸣鞭炮伴送。上梁时又要举行歌舞祭礼和宴饮。最后是接祖宗牌位和灶神（炭火）到新居。建新房的整个过程，在布依族村寨里都充满喜庆与互助的气氛。
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在长期的生产和生活当中，布依族的人民创造了许多文艺艺术，其中，布依族的表演独树一帜，布依戏也非常的流行，历史也非常的悠久。它最期限是从祭祀仪式活动当中孕育出来的一种戏曲。那么，大家对于布依族戏曲是否了解呢？
接下来，就让我们一起从民族文化的角度一起来寻找答案吧！
布依戏中有生、旦、丑及大王、大将等分工，各脚色的舞台调度都是三步或五步一转身，演唱过程中对面穿梭，形式活泼，风格质朴。布依戏的各个角色都戴着别致古朴的面具（脸壳），其面具有木雕，笋壳、竹篦壳几种。主要以红、黑、黄、绿、蓝、紫六色勾画、涂染，雕刻，绘制常常运用夸张、变形的手法，在眼、眉、鼻、嘴、胡上着力渲染。演出时，演员头上蒙以青纱，然后藏上面具，通过面具上眼、鼻、嘴处雕开的孔往外看，自由地施展着表演技艺，成为别具特色的一个民族戏剧的剧种。
布依戏演奏所用乐器有牛骨胡、葫芦胡、二胡、笛子、月琴、包包锣、小马锣、钗、钹、鼓等。有的布依戏队还加入“勒尤”（布依族特有的竹管吹奏乐器）和木叶伴奏。器乐主要用于烘托舞台情绪、表达人物感情中使用，并可作演出过场音乐。打击乐较为简单，主要在创造舞台气氛、掌握戏剧节奏中使用。
布依戏的音乐由唱腔、器乐曲牌和打击乐三部份组成。由于其处于调整发展中，至今尚无专业组织，很难统一规范，各地业余布依戏队的演唱与演奏多带随意性，因此在音乐上暂归类二种。
第一种：正调类唱腔包括[正调]、[反簧板]、[大王调]、[喊板]等，正调[正调]为主要唱腔，民歌类为辅肋唱腔。
第二种：由[起落调]、[浪哨腔]、[喊板]、[灯调]、[苦调]等组成，[起落调]（亦称[正调]）为主要唱腔。
布依戏的唱腔古朴，富抒咏性。布依戏的唱词结构多为五字句、七字句或上下句。布依戏的表演分手、眼、身、步，有三元华盖，指法、定眼、绕场步、马弓步、大小三角步、抖步、丑步、矮步等;武打行当中有挡丁、挡巧等。
布依族是在不断发展中善于吸取汉文化养料来发展本民族文化的一个民族。他们把移植剧目视为通向戏剧文化的桥梁。这些剧目深受布依族人民的喜爱，并用自己喜闻乐见的艺术形式去规范它们，再现它们，并融入布依族文化内涵特质。布依戏具有历史学、民俗学、宗教学、戏曲学等方面的研究价值，对中国文化的丰富和完善曾发挥过重要作用。2006年5月20日，布依戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
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